Black – im Klassik-Test (Xbox)

Hätte man Alex Ward gelassen, Criterions erster Nicht-Rennspiel-Titel wäre eine Lizenzversoftung geworden. Der Creative Director ist nämlich bekennender ”Alias”-Fan und hätte nur zu gerne ein Spiel für die TV-Serie entwickelt; Acclaim war leider schneller. Weil Alex aber ­Anhänger gleich mehrerer Themen, ­unter anderem von Konsolen-Ego-Shootern, ist, war eine Alternative schnell gefunden. Angetan hat es dem Macher von Burnout insbesondere Medal of Honor. Atmosphärisch und spielerisch von der Weltkriegs­action schwer beeindruckt, begann man bei Criterion mit der ­Planung einer modernen Fassung – die Historienthematik war schließlich ausreichend ausgeschlachtet. Nach fünf Jahren Entwicklung erinnert Black nur noch entfernt an die kriegerische Shooter-Inspiration. Herausgekommen ist stattdessen ein Burnout mit Waffen – schnell, laut und extrem destruktiv.

Alex Wards begeisterungsfähige ­Persönlichkeit spiegelt sich in vielen Punkten des Spiels wider. Auch die Story von Black entsprang einer Faszination des Criterion-Chefs: Mit einem Faible für verdeckte Operationen (engl. black operations) siedelte er die Geschichte in der Welt von ­Terror und Verschwörung an. Die Vorgänge dort mögen vielschichtig und komplex sein, die Rahmenhandlung von Black ist es jedoch nicht. Ohne viel Tamtam dient die dünne Story einzig der logischen Verknüpfung der Levels und der Einleitung fazinierender Actionszenen. Ein dunkler Raum, ein Verhörtisch und ein grimmig dreinschauender Bürokrat sind die einzigen Zutaten der minimalistisch präsentierten Realsequenzen. Dem gegenüber steht in Hand- und Fußfesseln Euer Alter Ego für die kommenden acht Missionen: Angeklagt für seine direkte und brutale Vor­gehensweise bei der Zersprengung des Waffenhändlerrings Seventh ­Wave muss Sergeant J. Kellar dem ­Anzugträger Rede und Antwort stehen. Ihr seid jedoch nicht auf Erzählungen angewiesen, sondern dürft in Rückblenden das bereits Geschehene aktiv durchleben.