Black – im Klassik-Test (Xbox)

Was den Waffen an Mehrnutzen fehlt, machen sie mit Durchschlagskraft wett. Das Offensiv-Repertoire durchlöchert nicht nur die Brust und Helme Eurer Widersacher, sondern richtet auch beträchtlichen Schaden an der Umgebung an. Kisten, Säulen und dünne Wände geben unter Beschuss nach und zerbröckeln spektakulär in ihre Einzelteile. Bestimmte Objekte – erkennbar am sich schwarz verfärbenden Fadenkreuz – laden gar zur explosiven Feinddezimierung ein. Viele Fahrzeuge, Treibstoffkanister, Munitionskisten sowie alle weiteren Behälter mit entzündbaren Materia­lien eignen sich hervorragend, um das volle Maß der zerstörbaren Levelarchitektur auszukosten. Spätes­tens hier zeigt Black deutlich seine Verwandtschaft zu Burnout.

Dass die Criterion-Entwickler die Konsole dabei ebenso gut wie bei ihrer Rennserie im Griff haben, ist Ehrensache. Black sieht nicht nur toll aus, ­sondern läuft selbst im größten Schlachtgetümmel noch flüssig. Ein Hingucker sind die Levels auch im unzerstörten Zustand: Stahlwerk, Friedhof oder Irrenanstalt gewinnen vor allem durch den atmosphärischen Einsatz von Licht an Reiz und übertünchen damit manch platte Textur. Wechselt Ihr von einem Außenbereich in einen Raum, ändert sich schlagartig die Beleuchtung. Warme Gelbtöne werden dann von kalten Farben wie blau und grün ­abgelöst und erzeugen eine völlig andere, bedrohlichere Stimmung. Untermalt wird das Ganze von klassischen Klängen, eingespielt vom Hollywood Studio Symphony Orchestra und komponiert von Michael Giacchino, der schon für zahlreiche Film- und Videospiel-Projekte tätig war.

Criterion-typisch gibt’s keinen Multiplayer-Modus – die ganze Kreativität steckt in der Kampagne. Da Black aber als erster Teil einer Shooter-­Serie gedacht ist, dürfen Deathmatch-Fans noch hoffen.